金侬剧评：又见越狱——从电视剧《青盲》想到的
时间：2012-06-20 17:49:10 作者：佚名 来源： 浏览次数：0
关注《青盲》，纯属偶然。
关注《青盲》，纯属偶然。
那一日晚上给朋友打电话，居然不接，事后才知道他不接电话的原因是因为要看电视剧《青盲》。
还有那么吸引人的电视剧？
出于好奇，便看了两集——原来如此！
想必朋友不曾看过美剧《越狱》，事实也是。我是买了《越狱》的碟认真看过的，而且还打电话给某某知名制片人，告知我们可以做一部中国版的“越狱”，我们没有做成，《青盲》出来了……
像这种照着《越狱》写《青盲》的做法，往低里说是“照抄”和“复制”，往高里说是“衍生”，不高不低的中性提法应该是借鉴和学习。
电影和电视剧是工业化生产，即使是“照抄”和“复制”，因有成功的经验摆着，直接“滑铁卢”不大可能，反而是稳中取小胜甚至大胜的不二法门。
当然，真正做到“衍生”，那就取得了超越的贡献。
仅靠已经看过的几集《青盲》，我没有看出它对于《越狱》有“衍生”的意义，由此断定《青盲》不是“衍生”，而仅仅是“照抄”和“复制”，也不无武断。
但我可以断定的是，《越狱》之于它以前的“越狱”电影《肖申克的救赎》，应该是完全“衍生”的。
一个是被动的关进监狱，一个主动地进入监狱；一个是自救，一个是他救；仅此两项不同，“衍生”就此成立。
相比于《越狱》对《肖申克的救赎》，《青盲》对《越狱》就缺少明显的超越。废墨窃想，人家《越狱》是主人公主动进入监狱，你《青盲》就在这一点上与之不同便就可显超越了，然而却没有差别——只能让看过《越狱》的人产生“复制”的联想了。
不过，不管怎么说，“越狱”都是一个好题材。
最佳见证便是大仲马的《基度山恩仇记》。
历来文学史都贬“大”褒“小”——作家大仲马的地位不及作家小仲马的高，大仲马的《基度山恩仇记》不如小仲马的《茶花女》。
但电影史、电视剧史却不买帐，把《基度山恩仇记》搬上银幕，是编剧和导演热衷做的事。
我相信《肖申克的救赎》《越狱》和《青盲》的作者都不会没有读过这个故事：年轻的水手爱德蒙·邓第斯无端被人陷害而投进监狱，一蹲就是数十年，就在他要坐穿牢底，永世不得自由的绝望之中，奇迹却发生了——他越狱了，自由了，不但自由了，他还获得了一笔巨额财富，摇身一变而成了基度山伯爵，从此仇人一一遭到应有的报应……
当我们看到《肖申克的救赎》中那位智慧超群的银行家不但成功越狱，而且还像基度山一样获得了巨额财富，同时还将恶人绳之以法，我们不仅会想到大仲马的这部名著。
因此，说《肖申克的救赎》是《基度山恩仇记》的“衍生”剧，应该是最恰当不过了。
“越狱”从法国到美国，从小说到电影再到电视剧，都受人关注，吸人眼球，其原因一方面是与强情节、强悬念有关，更深层次的原因还要归结为人性所需。
人性对自由永远充满着向往，而监狱作为自由的桎梏，必让所有深陷囹圄者产生“越狱”的遐想。然而，罪犯被剥夺自由天经地义，这是对他们犯罪行为的必须惩罚，他们的越狱不但不会得到同情，反而应该得到更严厉的惩罚；而遭遇不公或被人陷害的无罪者被强行关押，他们的越狱必使观众获得挣脱束缚、投身自由的巨大快感和心理满足。
不由得又想到还有一部具有准“越狱”意义的影片《飞越疯人院》，当那些不是疯子而被人强迫当作疯子的人集体逃出疯人院的时候，我和影院许多观众一起，禁不住鼓起掌来……
那一日晚上给朋友打电话，居然不接，事后才知道他不接电话的原因是因为要看电视剧《青盲》。
还有那么吸引人的电视剧？
出于好奇，便看了两集——原来如此！
想必朋友不曾看过美剧《越狱》，事实也是。我是买了《越狱》的碟认真看过的，而且还打电话给某某知名制片人，告知我们可以做一部中国版的“越狱”，我们没有做成，《青盲》出来了……
像这种照着《越狱》写《青盲》的做法，往低里说是“照抄”和“复制”，往高里说是“衍生”，不高不低的中性提法应该是借鉴和学习。
电影和电视剧是工业化生产，即使是“照抄”和“复制”，因有成功的经验摆着，直接“滑铁卢”不大可能，反而是稳中取小胜甚至大胜的不二法门。
当然，真正做到“衍生”，那就取得了超越的贡献。
仅靠已经看过的几集《青盲》，我没有看出它对于《越狱》有“衍生”的意义，由此断定《青盲》不是“衍生”，而仅仅是“照抄”和“复制”，也不无武断。
但我可以断定的是，《越狱》之于它以前的“越狱”电影《肖申克的救赎》，应该是完全“衍生”的。
一个是被动的关进监狱，一个主动地进入监狱；一个是自救，一个是他救；仅此两项不同，“衍生”就此成立。
相比于《越狱》对《肖申克的救赎》，《青盲》对《越狱》就缺少明显的超越。废墨窃想，人家《越狱》是主人公主动进入监狱，你《青盲》就在这一点上与之不同便就可显超越了，然而却没有差别——只能让看过《越狱》的人产生“复制”的联想了。
不过，不管怎么说，“越狱”都是一个好题材。
最佳见证便是大仲马的《基度山恩仇记》。
历来文学史都贬“大”褒“小”——作家大仲马的地位不及作家小仲马的高，大仲马的《基度山恩仇记》不如小仲马的《茶花女》。
但电影史、电视剧史却不买帐，把《基度山恩仇记》搬上银幕，是编剧和导演热衷做的事。
我相信《肖申克的救赎》《越狱》和《青盲》的作者都不会没有读过这个故事：年轻的水手爱德蒙·邓第斯无端被人陷害而投进监狱，一蹲就是数十年，就在他要坐穿牢底，永世不得自由的绝望之中，奇迹却发生了——他越狱了，自由了，不但自由了，他还获得了一笔巨额财富，摇身一变而成了基度山伯爵，从此仇人一一遭到应有的报应……
当我们看到《肖申克的救赎》中那位智慧超群的银行家不但成功越狱，而且还像基度山一样获得了巨额财富，同时还将恶人绳之以法，我们不仅会想到大仲马的这部名著。
因此，说《肖申克的救赎》是《基度山恩仇记》的“衍生”剧，应该是最恰当不过了。
“越狱”从法国到美国，从小说到电影再到电视剧，都受人关注，吸人眼球，其原因一方面是与强情节、强悬念有关，更深层次的原因还要归结为人性所需。
人性对自由永远充满着向往，而监狱作为自由的桎梏，必让所有深陷囹圄者产生“越狱”的遐想。然而，罪犯被剥夺自由天经地义，这是对他们犯罪行为的必须惩罚，他们的越狱不但不会得到同情，反而应该得到更严厉的惩罚；而遭遇不公或被人陷害的无罪者被强行关押，他们的越狱必使观众获得挣脱束缚、投身自由的巨大快感和心理满足。
不由得又想到还有一部具有准“越狱”意义的影片《飞越疯人院》，当那些不是疯子而被人强迫当作疯子的人集体逃出疯人院的时候，我和影院许多观众一起，禁不住鼓起掌来……
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